中央车站 Central do Brasil

这片儿要是两年之前看能给满。前半截叙事太不连贯，后面渐入佳境。女人有股阿莫多瓦的味道，侧面说明阿已经把拉丁女人透支净尽。大人、小孩儿和公路的故事又有点儿永恒与一日和德州巴黎的感觉，总体看来唯一的特点就是宗教和救赎，但又少了些回味和思索的空间。

我喜欢这个结局。终究还是要回到现实，只是朵拉今后的生活中一定有什么东西是悄然被改变的了。

8/10.第一部沃尔特·塞勒斯。老与幼的双人行公路模式，嵌进寻找亲属与救赎过往的经典剧作，除却建立在巴西本土情境之上是其所独享的，从一个直观且宽泛的目光来看总体似乎是索然无味的，但就此在剩余内容上仍可就观看经验进行一次简要类比。相比《纸月亮》更温暖但缺失社会底面的表现，比《菊次郎的夏天》更深沉但缺少形式趣味的加入，比《完美的世界》更富内容饱和度但缺乏关系接入的流畅性，林林总总的观点碰撞后，最终自我导出的一个理念即是，放任感性凌驾于苛刻的理性之上似乎才是最恰当的观影姿势。

拯救与自我救赎往往一念之间

那么感人的公路电影。Dora在集会中晕倒那一段堪称华彩片段，视听语言的运用太出色，让人印象极其深刻。对于巴西底层生活展现得非常生动，中央车站来来往往的人群讲述各自故事，这个切入点很好。情感方面自然就不用说了，寻寻觅觅一路走过是缘分，希望在记忆中的留下是一片美好。