我是一个黑人 Moi, un noir

很棒 58年

影像的真实和旁白的真实指向了既相互联系又完全不同的两个空间。曾为法国而战的黑人口中的Moi, un noir 的告白，在无限分化的场景中刺穿了影像的一切包装。

有点逆天。声画分离到两者都失效的感觉

9.影片最特殊的地方在于，原本作为被摄对象的爱德华·罗宾逊，因由他对这部生活观察流的纪录影像的实时评论也被剪入音轨，从而凭空多出个双重身份。一个是成为并肩让·鲁什的影片创作者，另一个则是站在非洲主体性的立场，也就是非洲观众的视点来解读文化现象。正是这一做法，影片得以呈现出那些被现代等级制度所隔绝开的西方观众因东方主义的认知偏差，而无法想象到的乐观充实与浪漫憧憬。文化殖民作为影片最为突出的文化现象，西方现代生活风尚已在不知不觉中被非洲社会自觉接受并内化。950

啊好蓬勃又鲜活的生命，骄傲的痛苦，得意的挣扎，c'est la vie的影像实体。旁白其实function as reactive commentator，是对画面这种原始素材的rearrangement，和Jazz aesthetic一样。甚至可以说Rouch作为导演已经不是主导，内容是在记录的图像下完成推进的。一小时，一日，一周里的游荡真实，not determined by the white creator，but the PEOPLE inside the frame。又及，能以白人身份把移民者的“他者自叙”讲到2022看都深触内心的地步，无疑在那个年代是极其惊人的成就。